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                            沒有血緣,他們依舊擁抱著取暖,依偎著生存

                            編輯:Hezi 時間:2018年8月06日 內容來源:VOGUE時尚網  圖片來源:VOGUE時尚網  

                            文章導讀

                            家人的羈絆到底是因為血緣 還是共同相處的時間? 都不是,他們“依靠犯罪來維系”。

                            “如果觀眾能感覺到‘這是一部只送給自己的小寶物’,就實在太好了。”


                            為了《小偷家族》在國內院線的全面上映,是枝裕和導演給全中國的觀眾寫了一封親筆信,收尾的就是這句有點可愛的話。

                            這是25年來,國內第一次引進戛納金棕櫚影片,上一部,還是陳凱歌的《霸王別姬》(1993)。


                            與導演親筆信同時送達的,還有特別制作的兩款中國版海報——花火版和“希望不散”版。

                            《小偷家族》花火版海報


                            “希望不散”版海報,采用了浮世繪美學風格,柴田一家在海邊逐浪嬉戲,一把手撐的雨傘罩在他們上方,為歡樂的一家人撐起一方小小的庇護所。但是在中文語境里,“傘”也暗喻著“散”的命運。

                            《小偷家族》“希望不散”版海報


                            這款由設計師黃海操刀的海報,精致而精準,不僅得到了是枝裕和本人的大贊,更驚動了影迷心中殿堂級的影碟發行公司CC標準收藏(The Criterion Collection)和多倫多電影節,好評如潮。

                            海報設計師黃海曾為《太陽照常升起》《讓子彈飛》《一代宗師》《黃金時代》《我在故宮修文物》等電影設計過海報作品


                            5月拿到金棕櫚獎;6月在上海國際電影節引發搶票狂潮;8月全面院線上映。沿著這條時間的縱軸,觀眾與是枝裕和、與《小偷家族》不斷走近。而電影借由一段溫情的故事,在觀眾面前橫向攤開的,卻是一個極具爭議的命題——


                            血緣與親情有必然聯系嗎?

                            有血緣關系的人,就一定是親人嗎?

                            走出電影破舊的木屋,《小偷家族》中的每個人其實都無人認領。奶奶被前夫劈腿,一生孤獨;信代和治,誤殺了信代暴力的前夫,靠偷竊為生;亞紀是奶奶前夫的孫女,她被偏心的父母忽視,不得已離家出走,從事軟色情行業;祥太的父母為了打游戲把他扔在車里不管;玲玲遭受父母的虐待,一身是傷……

                            亞紀、祥太和玲玲三個孩子的原生家庭,對于他們的失蹤,選擇了或忽略掩飾,或不聞不問,或遲遲不報警尋找。可以說,這三個孩子是原生家庭的棄子,他們雖有血親,卻得不到家庭應有的呵護和關愛。

                            這樣的三個孩子被三個大人“偷”來,組成了一個家庭,他們選擇無視法律和道德,放下各自過去的黑暗,在自己烏托邦的破屋里,搖身一變,成為掌握著經濟大權的奶奶、可愛的爸爸、溫柔的媽媽、漂亮的小姨,被人疼愛的兒子和女兒,對號入座,相親相愛。

                            正因如此,小偷家族得到了觀眾的共情,希望這種避風港式的家庭可以延續,希望在原生家庭里,無法得到愛和保護的孩子,可以被別人好好疼愛,順利長大。

                            但導演是悲憫的,更是清醒的。他時時刻刻在提醒觀眾,警惕這些道德的漏洞,看到這個家庭的脆弱和不正當——奶奶收留了亞紀,卻背著她,時不時回到前夫的兒子家,索取當年被劈腿的精神損失費;治和信代趁奶奶不在家,一直在算計她的養老金;祥太被抓后,他們第一時間就準備逃跑……

                            曾經一起吃的火鍋暖、年糕甜,奶奶說不出口的“謝謝”和孩子們叫不出來的“爸爸”“媽媽”也都是真情實感。但因為個體和家庭都太過渺小,因為世俗難以撼動,法律不容扭曲,因為矛盾和自私就生長在心中,所以小偷家族就像哈哈鏡照出來的讓人高興的影子,被輕輕一摔,就會分崩離析。

                            是枝裕和的電影關注的重點不是是非對錯,錯的人也不會受到道德鞭笞,但“真實”這個命題卻很重要。他認為人物選擇去面對真實的瞬間,就是他們決議成長邁出的第一步。

                            這種取向從他各時期的作品中都可以窺見。在電影《奇跡》里,希望死掉的愛犬能奇跡復活的少年,最終理解到愛犬到底是沒辦法復活的,導演認為那才是一種成長。

                            《奇跡》劇照


                            到了《小偷家族》,覺醒的祥太毅然跳下高橋,故意被警察逮捕;面對追趕自己的爸爸,毅然離去……帶著溫暖的記憶前行,勇敢告別過去,面對現實的生活,也許這才是導演對這個家族最大的期許。

                            《小偷家族》很容易讓人聯想到是枝裕和上一部相似題材的電影《無人知曉》,而關于親人的唯物性和親情唯心的牽絆,又繼續了《如父如子》的主題。


                            這三部影片組成了一個“≠”符號:《小偷家族》與《無人知曉》就像是兩道暗淡的平行線,而《如父如子》讓人們意識到,正因為有“小偷家族”“如父如子”的對待,祥太和玲玲才沒有“無人知曉”,陷入絕境。

                            《無人知曉》劇照

                            《如父如子》劇照


                            在構思電影之初,導演看了一則新聞,說的是有一戶人家,家里所有人都是小偷,他們被逮捕的原因就在于不肯變賣那支偷來的釣魚竿。聽到這里,他忽然想到,這一家人或許都十分喜愛釣魚吧……腦海里于是出現了一幅父母親與孩子正在用偷來的魚竿釣魚的畫面。

                            這副畫面后來也出現在了電影之中,飾演父親的Lily Franky(中山雅也),是繼《如父如子》《比海更深》《海街日記》之后,第四次出演導演的作品。對于第四次選中他,是枝裕和說Lily Franky真的非常擅長表現人性中的污點和糟糕的部分,所以想再拍一次。 

                            戲外,Lily Franky經常給扮演兒子的小演員城檜吏揉肩膀,教他放松去面對鏡頭,兩人的感情也越來越好,所以那場大海里,父子二人一邊沖浪,一邊性教育的戲,才那么自然動人。

                            扮演奶奶的樹木希林,更是第六次跟導演合作,也是是枝裕和合作次數最多的演員。用他的話來說“一開始就是按照樹木來寫劇本的,除了樹木以外沒有人能勝任這個角色”。在飾演初枝奶奶的時候,樹木留了比平時更長的頭發,也把假牙拿掉了,因為只有“這樣看起來才更惡心”。

                            而在《小偷家族》里最引人注目的女演員安藤櫻,卻是第一次演出是枝裕和的電影。

                            “她有時就像女神一樣高貴,她一開始表演,空氣似乎變得非常清澈,充滿了某種神圣的氣息。”


                            《小偷家族》是安藤櫻產后復出的第一部電影,2014年,她曾因主演電影《百元之戀》被中國觀眾所熟悉,憑借《百元之戀》她獲得了第39屆日本電影學院獎的最佳女主角,與宮崎葵、蒼井優、滿島光并肩,被視為日本85后最重要的四位女演員之一。

                            《百元之戀》劇照


                            “他們說喜歡你才打你,那是騙你的,要是喜歡你的話,他們會像我這樣抱著你的。”

                            這一幕是電影中最胸口碎大石的瞬間,媽媽信代和女兒玲玲手臂上有著一條同樣的傷痕,生命也就有了不可分割的牽連,在她張開臂膀,溫柔地抱著玲玲告訴她這句話的字與字之間,隱藏的是一段被以愛為名的暴力虐待的黑色時光。

                            凱特?布蘭切特在戛納電影節上曾大贊安藤櫻的表演是“教科書級別的”。信代這個女性角色身為人類的算計,身為母親的無私,身為妻子的嫵媚,以及身為無法生育者和暴力受害者的卑微和心慟,她一一演了出來。

                            這次安藤櫻與是枝裕和的合作,緣起于兩人在街上的一次偶遇,導演說,如果當時沒遇上,也許就想不起來讓安藤櫻來參演了。但是電影拍攝結束后,他全然推翻了這種玩笑似的宿命論,“感覺這已經超越了表演本身,散發著一種十分自然的情感。”

                            影片中有一幕,一家人到海邊消夏,奶奶突然望著信代說“你好美啊”,這其實并非劇本中的臺詞,應該是樹木希林對安藤櫻自然流露的感慨。導演保留了臺詞,并修改了之后的劇本,信代和玲玲母女倆在浴室,以及最后信代在會面室告別的鏡頭。

                            扮演小姨亞紀的松岡茉優,也是第一次出演是枝導演的作品。在選用她之前,導演原本設定亞紀這個角色是個“沒什么特色的胖女孩”。但是看了松岡茉優以前的作品后,導演將這個角色,改成了為她量身定做的樣子。

                            “她的情感并不外露,會在表演猛然停止的瞬間迸發出強烈的感情。我按照她的特點寫了這樣一出場景。”

                            在從事軟色情服務的粉色小房間里,亞紀與客人4號相互依偎;在奶奶捂熱的被窩里,亞紀躺在奶奶腿上,開心撒嬌,這是一個非常懂事,非常失落,又非常需要愛、需要擁抱的女孩形象。

                            客人4號躺在亞紀的腿上,聽著她的安慰,留下了一滴金子般的眼淚,兩人產生了愛情。因為這滴眼淚,亞紀從急速下墜的人生,打了個急剎車,開始真正體會到了生活中美好的部分。

                            扮演4號的是日本當紅的男演員池松壯亮,整部影片只有一瞬的臉部特寫


                            “生命自有缺陷,需要他人來填滿,缺陷并非只是缺點,還包含著可能性……”

                            《小偷家族》中的人物,就像祥太講的那個《小黑魚》的故事一樣,游在一起,有人當眼睛,有人當身體,有人當尾巴,游成了個大魚的樣子,對抗那個比金槍魚還大得多的冰冷世界。 

                            他們游啊游,海終究很大,海底很黑,到了最后,小魚還是要努力長大,變得強壯,去獨自面對大海。

                            而那些瞬間,比如一口咬下酥脆掉渣兒的可樂餅,喝了玻子汽水打出了嗝兒,和爸爸一起釣到了第一條魚,奶奶將冰涼的藥膏涂在胳膊上,抱著媽媽聽到了遠處的煙花“轟”地綻開……那些瞬間,就是照亮深海的明燈。

                            俄國詩人帕斯捷爾納克說過,人不是活一輩子,也不是活幾年幾月幾天,而是活那么幾個瞬間。

                             

                            一家人有緣一起同途,就是要為彼此的生命點一盞燈,留下那些明亮瞬間的。是枝裕和也把這些瞬間,當成小寶物,留在了電影院里每個默默流淚的大人心里,讓我們帶著愛和遺憾,更溫柔地去對待明天。


                            撰文:盆景兒

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